uhjn

Редакция Живого Журнала запустила совместный проект с Третьяковской галереей, предложив блогерам написать о картинах из фонда музея. Мне досталось полотно Александра Герасимова «И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Кремле»



Художник Александр Герасимов начинал как импрессионист. Но потом, быстро поняв, что в Советском Союзе у этого стиля нет никаких перспектив, переквалифицировался в социалистические реалисты. Ученик Серова, Коровина и Архипова, сделал блестящую карьеру, став придворным художником, академиком, первым президентом Академии Художеств СССР. Лауреат четырех Сталинских премий. Одна из них – Сталинская премия первой степени (1941) как раз за картину «И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Кремле». С формулировкой: «За выдающиеся произведения в области искусства и литературы». С нее были сделаны бесчисленные репродукции, а самого Герасимова стали называть «Веласкесом Сталина».

Картина была написана на заказ – специально к 20-летию Красной Армии. На ней должен был быть изображен Величайший Гений Всех Времен и Народов. Выбор соратника оставался за художником.

( Collapse )

Император китайской династии правил не Китаем, он правил всем миром – всем, что «имеется под Небом», на что, будучи «сыном Неба», имел полное право. Поднебесная – весь мир, который делится на подданных императора и его вассалов. Если и были иные категории народов, то в Китае предпочитали это не замечать.

Слова «Китай» для китайцев не существовало. Sina/Cina и его производные, монгольское Хятад/Cathay и его производные – слова, появившиеся извне. В империи Хань китайцы ощущали себя «народом Хань», в империи Тан – «людьми Тан» и так далее.


По реке в День поминовения усопших. Малый фрагмент свитка XII века. Чжан Цзэдуань (1085-1145) – придворный художник династии Сун / 北宋zh:张择端《清明上河图》局部 / A small section of the Song dynasty painting "Along the River During the Qingming Festival" by Zhang Zeduan. via. По клику - 3066 x 1746 пикселей

Разобраться в истории Китая непросто. Учебники часто состоят из длинных глав с перечислением бесконечных периодов, династий, императоров, войн и прочей сухой скукотищи. Три материала из "Магазеты", интернет-издания о современном Китае, помогут немного систематизировать кое-что из китайско-исторического: столицы, хронологию периодов и изменение границ.


34 столицы Китая.
Историческая инфографика

Две главные особенности истории Китая — ее продолжительность и объем сохранившихся письменных источников. Осознание масштабов приходит не сразу: сначала долго пытаешься запомнить хотя бы династии, потом наиболее яркие периоды правления, но лишь со временем понимаешь, что за короткими названиями периодов скрываются сотни лет, десятки поколений.

Инфографика, проливающая луч света на запутанный вопрос столиц Китая:

( Collapse )

Верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. Антаблемент разделятся на несущую часть — архитрав, — на опирающийся на него фриз и венчающую часть — карниз.

( Collapse )

Легенда утверждает, что этот знаменитый трехметровый свиток был создан при скандальных обстоятельствах.


Фрагмент свитка «Ночная пирушка Хань Сицзая». Гу Хунчжун (937-975). Государственный музей Гугун, Пекин, КНР. Картина на шелке. Размер свитка: 335.5 x 28.7 см. Source

Называют его «Ночная пирушка Хань Сицзая» или «Вечерний/ Ночной банкет у Хань Сицзая». Автор работы Гу Хунчжун – китайский художник X века. Это единственное творение Гу Хунчжуна, сохранившееся до наших дней.

Стаья об этом произведении из журнала «Китай», Пекин, КНР:

" Легенда о картине «Вечерний банкет у Хань Сицзая».

В музейных сокровищах Китая есть множество исторических памятников и шедевров искусства, которые чудом сохранились до нашего времени и восхищают народ своей изумительной красотой и уникальной историей.

Художник-детектив

Стоя перед старинной картиной «Банкет у Хань Сицзая», созданной в династии Южный Тан (907-960 гг.), людям иногда кажется, будто они смотрят современный телефильм, где разными кадрами правдиво изображается роскошная жизнь заместителя министра Хань Сицзая и вообще дворцовой знати тех времен. Представленные более сорока персонажей неоднократно появляются в разных частях картины, а выражение их лиц почти нигде не меняется.

( Collapse )